„Daca visele tale nu te sperie, atunci nu sunt suficient de mari”, a spus presedintele Liberiei si laureat al Premiului Nobel pentru Pace. Aspiratiile lui Florence Foster Jenkins (1868-1944), cea mai proasta soprana din istorie, a inspaimantat pe aproape toata lumea, cu exceptia ei, care a ramas fidela dorintei sale de a se dedica cantului si pe care si-a indeplinit-o in cele din urma.
De cand era mica, aceasta fiica dintr-o familie bogata studiase pianul si planuia sa-si continue studiile muzicale in strainatate, dar tatal ei s-a opus. Florence a fugit apoi la Philadelphia cu un medic, care avea sa fie viitorul ei sot, si acolo a lucrat ca profesoara si pianista. In 1909, cand tatal sau a murit, mostenirea pe care a primit-o i-a permis sa ia lectii de canto si sa inceapa sa-si realizeze visul. S-a mutat la New York, un oras mult mai potrivit scopurilor ei, iar ulterior a divortat de sotul ei, care nici in compania ei nu a incurajat-o prea mult.
Felul in care canta aceasta anti-diva este de nedescris, dupa cum se vede in inregistrarile ei. Nu era in stare sa sustina o nota, iar zgomotele pe care le facea gatul lui erau mult mai jos de tasnitul corbilor sau de urletele unei lupte de pisici. Totusi, Florence a fost incapabila de descurajare si a reusit sa-si faca debutul in 1912, la Manhattan, la un eveniment caritabil pe care l-a finantat, la doar cateva zile dupa ce Titanicul s-a scufundat pe fundul marii. Prima sa reprezentatie pe scena i-a lasat cu gura cascata pe participanti, carora nu le venea sa creada ca cineva a cantat atat de rau incat a luat-o atat de serios.. De atunci, Jenkins a inceput sa-si urmareasca dorinta de a canta la un concert pe care il tinea o data pe an la Ritz-Carlton, care era accesibil doar pe baza de invitatie.
Intr-adevar, ea nu credea ca a facut-o gresit. Mai degraba , s-a inclinat catre teoria ca ar avea „un stil diferit” si a interpretat criticile si ridicolul pe care le-a primit la concertele sale ca boicoturi din partea rivalilor sai, care erau gelosi, sau reactii ale unui public ignorant, lipsit de gusturi muzicale. La vocea ei deztonata si infioratoare, Florence a adaugat o intreaga interpretare si recuzita neobisnuita , care i-au transformat spectacolele in spectacole autentice. Ea insasi si-a proiectat costumele, rochiile si accesoriile, printre care s-a remarcat una dintre preferatele ei, o pereche de aripioare albe . Cand canta Clavelitos, o tema aproape intotdeauna prezenta in repertoriul ei, a aruncat garoafe in public si, infuriata de aplauze, a ajuns sa arunce in tribune cosul care le continea si castagnetele ei. Apoi, cand publicul cerea un bis, pianistul ei credincios, Cosme McMoon, – despre care se stie ca i-a pus fete pe spatele lui Jenkins pentru a provoca rasul spectatorilor – cobora la tribune pentru a colecta aceste obiecte pentru ca diva. le-ar putea lansa din nou.
Conjunctia tuturor acestor elemente a starnit rasul publicului, care a hohotit pe scaune. Dar daca rasul era sincer, la fel si aplauzele, deoarece Florence era un personaj iubit, un expert in relatii publice innascut si un expert in arta strangerii de fonduri pentru cauze demne . O parte din banii castigati la concertele sale s-au dus intotdeauna la organizatii de caritate, iar recitalurile sale nu au avut niciodata locuri libere. Enrico Caruso si alte figuri respectate din lumea muzicii erau obisnuiti. In ceea ce priveste publicul ei, Florence a cerut sa-si supuna telespectatorii unui fel de interogatoriu.Biletele la concertele sale, le-a informat el, erau de vanzare doar adevaratilor iubitori de muzica. Critica furioasa si nemiloasa pe care ziarele au publicat recitalurile ei nu a facut decat sa sporeasca curiozitatea cititorilor sai de a o auzi si de a vedea pe singular cantareata.
Florence a iesit pe scena cu aripile ei albe. Regina noptii, fara indoiala.
Cinematograful sarbatoreste anul acesta doua omagii aduse acestei figuri. In aprilie anul trecut, Madame Marguerite (2015) a avut premiera in Spania, o comedie franceza a regizorului Xavier Giannoli, care este o adaptare libera a vietii lui Florence Foster, unde baroneasa Marquerite Dumont, la fel ca personajul original, se dedica sa ofere recitaluri de opera in ciuda faptului ca a avut fara talent. Caseta se afla in Parisul anilor 20 si este interpretata de Catherine Frot. Al doilea film, lansat recent in Regatul Unit dar fara o data inca pentru Spania, Florence Foster Jenkins (2016), este cel regizat de Stephen Frears si cu Meryl Streep si Hugh Grant in rolurile principale.. Filmul este plin de anecdote care reflecta spiritul neobosit si moralul rezistent la bombe al acestei soprane aspirante. Dupa un accident de taxi in 1943, a descoperit ca poate canta F mai tare decat oricand. In locul unui proces impotriva companiei, i-a trimis soferului o cutie de trabucuri. „Sunt putin ingrijorata pentru ultima nota”, a spus ea intr-o zi, la sfarsitul unei inregistrari. Desi, in general, aveam o conceptie ridicata despre talentul lui pentru muzica. In film exista o scena in care dupa ce a inregistrat un cantec, regizorul sugereaza cu tact daca ar putea fi repetat din nou. „Nu vad motivul, pentru mine este perfect”, raspunde multumita Florence.
Visul sau de a canta pentru publicul larg intr-un loc de renume a venit in 1944, cu concertul sau la Carnegie Hall din New York. Biletele se epuisera cu saptamani in urma si peste 2.000 de persoane s-au inghesuit la intrarea principala fara a putea intra. Soprana avea 76 de ani. O saptamana mai tarziu a suferit un atac de cord si o luna mai tarziu, Jenkins a murit; dupa unii, multumit, dupa ce a reusit sa faca ceea ce a vrut; altii, la randul lor, pun moartea lui pe seama criticilor acerbe pe care le-a strans ultimul sau mare concert. „Una dintre cele mai ciudate glume de masa pe care le-a vazut vreodata New York”, a fost modul in care unul dintre ziarele vremii descria evenimentul, desi necrologul sau din World-Telegram spunea: „era extrem de fericit in munca sa. Este pacat ca sunt atat de putini artisti. Iar bucuria a fost transmisa parca prin magie celor care au ascultat-o”. Florence, insa, a spus odata „oamenii pot spune ca nu pot sa cant, dar nimeni nu poate spune vreodata ca nu am cantat”.
Doze mari de stima de sine sau antidot impotriva mandriei?
Povestea acestei soprane ar putea fi prescrisa ca un vaccin impotriva perfectionismului, o prescriptie pentru a practica exercitiul sanatos de a rade de sine sau o metodologie de a inchide urechea la vocile si criticile care ne impiedica sa indraznim sa facem ceea ce ne entuziasmeaza si da. sens pentru vietile noastre. Desigur, vor fi si cei care percep aceasta filozofie a laissez faire ca fiind extrem de periculoasa, intr-o lume plina de nasteri esteban, chavelitas, profesionisti someri si oameni de stiinta care emigreaza in cautarea oportunitatilor de talent si efort.
Potrivit lui Marisol Delgado, psiholog, specialist in psihoterapie de catre Federatia Europeana a Asociatiilor Psihologilor (EFPA) si cu practica in Aviles, „Cred ca linia de demarcatie ar putea fi intre cei care isi urmaresc cu adevarat visele si fac ceva prin vocatie, indiferent de rezultat; a celorlalti care cauta faima, popularitatea sau banii fara prea mult efort. Facand aceasta diferenta, care este usor de recunoscut, ar trebui sa ne intrebam, unde este limita care imparte acceptatul de ridicol, genialul de grotesc? Multi artisti, precum Picasso, au fost initial criticati si intelesi gresit. As incuraja oamenii sa indrazneasca sa faca lucruri, pentru ca opusul este cel mai frecvent. Intalneste oameni care au practicat evitarea de teama de respingere sau esec,
Meryl Streep jucand soprana in filmul „Florence Foster Jenkins”.
Simtul ridicolului este o abilitate pe care noi, spaniolii, am dezvoltat-o foarte mult. In opinia acestui psiholog, „de multe ori punem stima de sine in functie de modul in care ne vad ceilalti. Oamenii care sunt diferiti platesc un pret mare pe termen scurt, dar pe termen lung poate fi foarte profitabil. Mai ales daca reusesti sa transformi ceea ce te separa de grup intr-un semn de diferenta”. Este cazul modelului canadian Winnie Harlow, imagine a firmei Desigual si afectata de vitiligo, care a crescut auzind porecle precum „vaca” sau „zebra” de la colegii de clasa, in raport cu petele de pe piele.
Reteta de autoafirmare si de a ne asigura ca criticile sau opiniile altora nu ne boteaza dorintele este, potrivit lui Delgado, „deprogramarea schemelor mentale invatate de-a lungul vietii, care se refera la ceea ce este bine sau gresit. Dar, in acelasi timp, trebuie sa incepi sa te comporti de parca nu ai avea complexe sau temeri. La inceput poate fi ceva mai prefacut decat real, dar in timp, pe baza unor mici incercari, se realizeaza progrese”.
„Ochii celorlalti sunt inchisorile noastre, gandurile lor custile noastre”, a spus Virginia Wolf.